“文雀”，在杜琪峰执导的众多影片中，鲜有这么文艺腔十足的片名。正是因为这“鲜有”，片中一改往日杜导枪林弹雨的标签，导演的香港情怀才是这部影片花费四年的真正原因。因此杜琪峰找遍香港每一个被灯光遗忘的角落，提炼出原汁原味的香港风情，用自己对香港爱的语言展示这样一部地域风光片。

　　“文雀”是扒手的香港俚语叫法，片中的主人公正是四个“文雀”，在香港充满旧日风情的街上行窃是他们的职业。某日，一名神秘而性感的女子闯入他们原本黑暗的生活，要求四个“文雀”为她盗取一条锁匙。可是，当锁匙到手后，他们才惊觉自己已堕入了亡命的圈套，更加暗无天日的生活才刚刚开始。

　　看过太多的港片，我们心中对于香港都有一个自我的概念。或是旺角熙熙攘攘的人群，或是尖沙咀的购物天堂，抑或是铜锣湾的中西菜馆，甚至有朋友说去了香港一定要在油麻地警察局前合影留念。而对于一个土生土长的港人来说，香港对于他们来说也许只是楼下的早茶铺、街对面的跌打馆，甚至是少年时一直恋恋不舍的那个女孩。所以当任达华骑单车穿街过巷拿古董相机咔嚓咔嚓，你能看见杜琪峰对这座城市细节上质朴的爱。那些黑白照片，是一个在这座城市生活了几十年的居民眼中最真实、最美丽的香港。

　　杜琪峰评价香港说：“这是一座不断变化的城市。在香港，东方与西方相遇，陈旧与新潮结合。香港人永远停不下来。而香港的地貌恰能反映出这种永恒的力量。香港是一块具有无数可能性的地方。”可能正是这样的原因，杜琪峰要在自己的电影里保留下那个在他脑海中还没有改变的香港，摄影机在窄巷和旧楼之间穿梭遨游，才可忘记香港城里一切新来的东西。不论是孕育着港人话家常式温暖的茶餐厅，还是看似破败实则恬静如画的百年小店，这是导演对于家乡亘古不变的理解。

　　有人说这部电影多少有些王家卫的影子，不过我觉得这些应该更像是彭浩翔在《伊莎贝拉》中的改变。在这部《文雀》中，杜琪峰同样放弃自己惯有强项，用楼阁风光与芭蕾舞蹈倾诉对香港的爱与眷恋。

　　早在《黑社会2：以和为贵》中杜导就在电影开头用一段不小的篇幅讲述了香港井然秩序背后的内在规则。很多属于香港人集体回忆的老建筑群也在逐步淡出港人视野，多年后将不复存在，对命运的无力把握感其实从来都在香港的血液里，这是海岛的精神气质决定的。生活在笼中，只好用自己特有的姿态自怜自爱。